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商品訊息描述

  • 《王者之爭:達文西和米不可錯過 開朗基羅的世紀對決》

    既生瑜,何生亮?!兩位超越極限的天才都深知,
    對方,是自己在宇宙洪荒間,唯一的勁敵……

    ★最閃亮的藝術說書人謝哲青,首次傾全力導讀兩大天才之爭!
    ★搭配2013開春大展「文藝復興巨匠再現-米開朗基羅特展」,強勢登場!

    天才的光芒令人仰慕,卻總可望不可及!
    謝哲青精采絕倫的導讀,將使你首度感受到,
    天才的生命,竟離你如此之近。

    ?你知道達文西跟米開朗基羅對決過,但你知道他們曾因《大衛》結下樑子嗎?
    ?文藝復興為什麼起源自佛羅倫斯?這個跟台大校園一樣小的地方,為何能孕育最輝煌的藝術時代?
    ?你知道天才米開朗基羅創作為何獨鍾卡拉拉大理石?他甚至還能熟成石頭!

    西元1504年,佛羅倫斯政府要為新落成的市政廳的牆面做濕壁畫。應邀作畫的是佛羅倫斯的兩大天才:早以藝術成就炫於世人、剛完成《最後晚餐》的達文西,以及年輕氣盛、剛完成《大衛》的米開朗基羅。不過,只有一人可獨享如此成就。

    這下可好了,兩位藝術家之前就很不融洽,達文西則嘲諷過熱愛雕塑的米開朗基羅,暴躁的米開朗基羅曾公開嘲笑過優雅的達文西:「鑄造功力一塌糊塗,對創作常是異想天開。」

    兩人為奪此標案,決定以佛羅倫斯建國的戰史作為題材,選定在1505年1月一起公布草圖。沒想到心機深沉的達文西硬是比米開朗基羅早一天公開草圖,使得整個佛羅倫斯為之瘋狂!沒上過戰場的米開朗基羅慌了,他該怎麼對抗前輩精采的戰爭大作?

    文藝復興時期的「王者之爭」,透過謝哲青的剖析,講得有骨有肉有脈絡,赤裸裸的展現了藝術家的憤怒、激昂與人性的掙扎,也讓名品和藝術家真正的連結起來。

    ◆ 主角介紹

    達文西
    文藝復興史上最全能的大師,他是畫家、數學家、建築師、發明家,他也做樂器、蓋城堡、解剖馬、研究戰車,他是一位活在比自己的時代先進100年的超人,他留下的筆記手稿,在當時看來都是些不可思議的設計,但在百年之後,卻全然合理化。他因兒時沒有母親的陪伴,而一生痛恨女人,卻畫下這世上最美麗的女人《蒙娜麗莎》。當他和米開朗基羅相遇時,早已是快60歲的長者,卻對米開朗基羅有一種無法釋懷的情節……天才和天才的相遇,會有什麼樣的火花呢?

    米開朗基羅
    從名雕像《聖殤》到舉世聞名的《大衛》,在短短10年間,米開朗基羅已經奠定了他的名聲。他從不稱自己為畫家,卻留下兩幅曠世巨作《創世紀》和《最後審判》。遇見達文西時,這位僅僅20幾歲卻已經聲名大噪的雕刻家,卻膽敢挑戰當時的老前輩達文西,搶標了佛羅倫斯議會堂天花板上的濕壁畫?到底鹿死誰手?米開朗基羅又會種下什麼讓自己一生悔恨的導火線呢?

      ★張小燕專文為序!劉寶傑私心推薦!

      謝哲青是個善於理解不同文化差異的觀察家。
      我不懂畫,但我知道他對藝術史所下的工夫,
      如果你喜歡哲青談旅遊、談古文明,那更應該看看哲青如何談繪畫!
      ……東森《關鍵時刻》?劉寶傑

      哲青是我看過所有年輕人當中,最會吃苦的人。這個奇妙的年輕人,有著孤老的靈魂……
      張小燕

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    我和大家一樣,是從《關鍵時刻》認識謝哲青的。

    當時覺得這個人夾在油亮的談話節目來賓中間好奇怪,他帶有一種不成熟的世故,不圓滑的頭頭是道,聽著聽著,卻讓我忘記按下轉台,自此之後,只要在電視上看到哲青,我按遙控器的速度總是會慢一拍,甚至能把他的片段全數聽完。

    接著,我得知哲青有奇美講座後,只聽一次便驚為天人。我才知道原來哲青不只是導遊,不只是名嘴,他還是策展人,更是精通考古和名畫的藝術工作者。幸而有機會與他碰面,然後你知道,他在這麼多忙碌又好賺的的電視工作裡,仍舊願意推動藝術講座,在每天帶狀的廣播節目裡,深入淺出地講著從不重複的藝術故事,讓藝術甚至可以是巷尾雜談,親切得很!一如某讀者在FACEBOOK留言:「一部份藝文人士的演講總是帶有貴族的氣息,但哲青的質樸,讓我這樣的粗人也能放心的接觸藝術。」

    然後我知道了,與其說這是身分,毋寧說是一種態度:謝哲青,一個打從骨子裡愛著藝術的真心人。《王者之爭》一書則是他首次面對他最想談的米開朗基羅和文藝復興時期,認真且傾全力想講給你聽的故事,你怎麼能錯過呢?錯過以一本書支持這位有態度的藝術工作者的機會呢?(文/圓神出版編輯林欣儀)

    • 作者介紹

      謝哲青

      再難的內容,也能說得簡單有趣

      倫敦亞非學院的考古學和藝術史雙碩士,旅行過八十六個國家的他,認為旅行是療癒自己的一段路,其在旅行中培養的豐富學養,讓他在節目中總是能順手拈來、侃侃而談。對於自己的廣博,他總是謙虛的說:「每個人心中都有一方沃土、一畝荒蕪,唯有不斷的探索與追逐,我才能填補內心的虛空。」

      謝哲青曾任大英博物館、倫敦國家藝廊研究助理、佳士得拍賣會策展人。近五年來人生轉彎,迅速竄紅於電台及電視圈,目前擔任飛碟電台《飛碟晚餐》主持人,現在兼主持人、旅行作家、登山家、文史學者、各大藝術策展顧問等各種身分。

      更多貼近哲青的訊息,請上謝哲青粉絲團:http://zh-tw.facebook.com/ryanhsieh1118

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    王者之爭:達文西和米開朗基羅的世紀對決-目錄導覽說明

    • 推薦序?如果你喜歡哲青談旅遊、談古文明,那更應該看看哲青如何談繪畫! 文?劉寶傑
      推薦序?這個奇妙的年輕人,有著孤老的靈魂…… 文?張小燕
      自序?為什麼我要寫米開朗基羅?
      Ch1?為什麼是佛羅倫斯?小城卻是大文藝復興時期的縮影
      Ch2?少年米開朗基羅的成長與褪變
      Ch3?文藝復興的前情提要:佛羅倫斯、麥迪奇家族與天堂之門
      Ch4?王者之爭前的寧靜:達文西治水記
      Ch5?大衛像:米開朗基羅與達文西的第一個心結
      Ch6?濕壁畫:連達文西也難以駕馭的奇技
      Ch7?巔峰對決:透視兩大天才的神性與人性
      後記?未完成:王者之爭後的經典

    作者序
    為什麼我要寫米開朗基羅?
    謝哲青

    那是十多年前,某個夏季即將要結束前的炎熱午后。那一天,羅馬市區的氣溫高得嚇人,街道也滿滿的都是不知從何而來的人群,所有的觀光景點都是黑壓壓的一片,連著名的六十四路、外號「扒手專車」的市區巴士,也擠得像沙丁魚罐頭一樣。萬神殿前打扮入時的仕女們,以大得誇張的遮陽帽,與緊身洋裝下婀娜曼妙的身材,吸引了街道上無數男子貪婪欲望的目光。為了躲避炙人的陽光,人們顧不得街上養眼的清涼,紛紛擠進每個可以遮蔭的石窖、咖啡廳與大教堂。

    我跟著大排長龍的觀光客,緩慢地進入雄偉的聖彼得大教堂。從廣場旁的安檢站開始,與一大群嘈雜的遊客一同接受警衛不耐而且馬虎的安全檢查(或是羞辱)後,終於進到大教堂的前庭。從這裡開始,萬頭攢動的人群似乎像約好了一樣,分別散去,朝聖的信徒與觀光客們懷抱著不同的心情,各自忙各自的事去了。我則像大多數的遊客一樣,加入川流的人潮,開始這場藝術的大拜拜。

    聖彼得大教堂的正殿入口,是五面一字排開、雕飾精緻華美的青銅大門。不過,真正讓我目眩神馳的,隱藏在這扇門的右後方。這件作品,是一座由卡拉拉大理石所雕刻完成的宗教聖像,當一四九九年,這座雕像出現在世人面前時,雕像的創作者還只是默默無聞、二十四歲的藝術家而已。聽說這塊卡拉拉原石從海上運來時,連一向自詡見多識廣、品味挑剔刁鑽的羅馬民眾,對它的雪白純淨也驚為天人。十八個月後,一件稀世的藝術珍品就此誕生。
    這件藝術品有個哀傷、卻美得令人心碎的名字《聖殤》。

    《聖殤》描述的是在十字架上受難死亡之後,聖母懷抱著剛剛斷氣的耶穌,哀毀逾恆的傷心模樣。在西洋藝術史上,主要有三種表現悲傷聖母的藝術形象,分別是「苦難聖母」、「哀悼聖母」與「聖殤」。

    「苦難聖母」表現的是瑪利亞在預見兒子苦難的一生後,愁腸寸斷的憂愁的面容。「哀悼聖母」則是耶穌在十字架上受難時,聖母站在十字架下無能為力,只能目睹一切發生的深切痛苦。「苦難聖母」經常以繪畫的形式出現,尤其在一四九二年以後的西班牙,「苦難聖母」化為伊比利半島子民的心靈依託,西班牙、葡萄牙,乃至於整個拉丁美洲,菲律賓,都可看見瑪利亞慈愛而憂鬱的面容。「哀悼聖母」除了繪畫外,最常成宗教音樂的題材,〈聖母悼歌〉就是最具體的抒詠。蒙台威爾第、韋瓦第、 巴哈、海頓、莫札特、德弗札克……前前後後七個世紀,大大小小也有六百多種不同創作和淡出版本。

    每當我感到迷惘與失落時,只有哀婉悽愴的〈安魂曲〉與悲苦憐憫的〈聖母悼歌〉,才能撫慰我狂暴不安的靈魂。至於「聖殤」則多半以雕塑作品呈現。文藝復興以後,以義大利的藝術家作得最多。

    今天,米開朗基羅的《聖殤》被穩穩地保護在三層厚厚的防彈玻璃後面。但她給我的感受,仍然是如此的直接、震撼與感動。從遠方望去,《聖殤》金字塔式的三角構圖,賦予聖母安定莊嚴的古典風格,她的每寸肌膚、每個細節都經過雕刻家精湛的作工,並以無比沉著的耐性加以拋光琢磨。

    在傳統的「聖殤」中,藝術家會用哭泣、充滿皺紋的蒼老臉孔,來強調失去至親至愛的痛苦表情。但是,米開朗基羅的《聖殤》中,聖母的面容卻有令人難以置信的平靜,甚至帶有脫俗的稚氣嬌嫩??實際上,瑪利亞幾乎就像是個未經世事、天真無邪的小姑娘。多年後,米開朗基羅的學生向老師請教,為什麼《聖殤》會出現這種年齡的錯置呢?米開朗基羅斬釘截鐵地回答:「難道你不知道貞潔的女子,永遠比挑動過情欲的女人,看起來更加的年輕嗎?因為她的身心靈從未改變,就像新生一樣純潔完美!」米開朗基羅終其一生,對「性」與「誘惑」都保持著清教徒式的嚴格拘謹,其實從這段談論,就可以窺見大師隱晦幽微的心事。

    而被母親擁在懷中的耶穌,安詳的面容不像是受難而死亡,反而像是初生的嬰孩一樣,陷在深深的睡眠中那般平靜,但是這種平靜,卻讓我感受到某種無以名之的窒息與苦楚。窒息,是白髮送黑髮的慟哭後,哀莫大於心死的沉默;苦楚,是看不見希望,未來難以為繼的無助。耶穌頭戴棘冠的傷痕、手腳上的釘孔與右下脅長槍穿透的傷口,都被雕刻家刻意模糊或隱藏,這樣的手法也讓死亡變得更崇高,也更有尊嚴。米開朗基羅並不張揚死別生離的悲歡,而是生命的虛空,是人與永恆面對面時的自我觀照。

    米開朗基羅刻意忽略解剖學的研究,調整了《聖殤》人物肢體部分的外觀比例:聖母以她巨大的雙手承托聖子斷了氣的軀體,刻意拉長耶穌軀幹的長度,使他的頭部與雙腳無力地向下沉墜,讓失去生命的身體顯得更加沉重,更有份量。完美無瑕的卡拉拉大理石,經過米開朗基羅不可思議的打磨拋光,散發出新月在海面上閃動的粼粼波光。不規則的褶皺在收攏與釋放之間,聖母的長袍在我的眼前,漾成一片傷心的海洋。

    那一年,我二十四歲,卻是第一次感受到藝術直指人心的偉大力量,那種讓我心蕩神怡且夢縈魂牽的深沉感動。

    有很長的一段時間,《聖殤》所烙下的印象,在我腦海中揮之不去。那一天,我在梵蒂岡博物館的書局,買了一張《聖殤》的明信片,接下來十幾年的時間,我越過了撒哈拉浩瀚的沙海,登上七千五百公尺的珠穆朗瑪南坳,漫遊密克羅尼西亞與波里尼西亞的小島,待過一個又一個陌生的城市,以及在異鄉苦讀的寒窗夜,都有《聖殤》的陪伴。《聖殤》以某種神秘的方式滲入我的靈魂,她憂傷的氣質,填補了我內心一塊巨大的失落,我在許許多多異域孤獨的夜,凝視著明信片,《聖殤》讓我想了解更多,我想知道,是怎樣的藝術家能創作出如此完美的作品?怎樣的時代與城市,能孕育出如此偉大的藝術心靈?

    為了更深入這段輝煌的過往,我來到義大利佛羅倫斯,並且將專業領域拓展到藝術史研究,讓它成為我熱情投注的志業。在這趟追尋的旅程之中,我邂逅了許多精采有趣的人事物,同時,也更接近歷史的核心。從那些數百年前的帳本簿記、市政廳會議紀錄、私人的書信往來、日記……諸多看似沒有交集的文字,需要我在千頭萬緒中爬梳歷史的線索,並還原事件真相。

    在研讀《佛羅倫斯》國家圖書館研究的過程中,偶然的一段文字讓我深感興趣。這是發生在一五二七年五月,佛羅倫斯市政府支付一項外包工程的酬勞,除了金額外還附有一段簡短的文字:

    「四個弗羅林(佛羅倫斯當時的貨幣),十四名年輕工人,清理李奧納多.達文西於主後一千五百○四年所繪的《安吉里之役》。」

    後來我才知道,達文西與米開朗基羅的世紀之爭,是文藝復興時期最重要的一次巔峰對決。兩人迥然不同的創作理念在這次的比賽中表露無遺,也引領了接下來五百年的藝術理念。但是當我深入探索,想了解更多時,突然發現,今天我們所看到的《安吉里之役》與《卡西那之役》,竟然全部都是臨摹與副本!這也激起了我心中無限迴圈的疑問,這其中究竟發生了什麼呢?達文西與米開朗基羅互相討厭是事實嗎?如果不是真的,為什麼後世的藝術史家對兩人之間複雜的心結言之鑿鑿?

    「在神話與傳說的背後,一定隱藏著簡單的事實」,一定有某種原因,讓兩人不和的傳言成為世紀新聞。如果米開朗基羅與達文西不和是真的,那兩位文藝復興天才在同一個房間裡競技一定相當有趣。但又是為了什麼,後來又將大師所留下的作品全部抹去呢?今天我在維奇奧宮的五百人大廳,只看見瓦薩里在一五五五到七二年所完成的壁畫,這中間,發生了什麼事呢?

    探索這段史實的旅程,是我所經歷過最難忘的冒險之一。它不僅僅只是一場藝術史的探索,更是個人心靈成長的天路歷程。為了能更接近歷史現場,我又回到佛羅倫斯——這文藝復興的百花之都——追尋這段被時光遺忘的往事。

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    如果你喜歡哲青談旅遊、談古文明,
    那更應該看看哲青如何談繪畫!
    文/東森?《關鍵時刻》劉寶傑

    五年前的夏天,《關鍵時刻》製作小組,注意到南極冰棚持續發生大面積崩塌,開始關注全球暖化的議題,也對南極此一神秘大陸感到好奇,因此一直希望能找到一位親身到過南極的旅行者到節目中,為觀眾揭開南極神秘面紗。

    經過一段不算短的時間找尋,有一天製作小組回報,有一位謝哲青很合適,「謝哲青?他是誰?上過節目嗎?寫過書嗎?」答案竟然都是沒有!「不過我們問過所有認識他的人,都推薦他是最合適的人」好吧!就是他了。

    剛上節目的哲青,不敢看鏡頭,甚至不敢看主持人。但從他的談話中,卻可以深刻感受到在那害羞的外表下,深厚紮實的學術底蘊;他看到的,感受到的,陳述出來的與一般旅行者浮光掠影的記述有很大的不同,歷史學的研究背景與哲學家的思考訓練,讓他口中的每一個地點與事件,都能再佐以更深入的背景故事,更引人入勝的歷史連結。我們找到寶了!

    本來以為以他的年紀,走過八十多個國家就已經是了不得的經歷,作為一個導遊極為頂尖稱職,但再進一步挖掘他,哲青大學畢業後,不只遊遍全世界,還到了英國倫敦亞非學院,取得藝術史與考古的學位:一塊不知所以的骨骸碎片、一個不起眼的遺物,從他的口中都能變幻出動人的章節,彷彿刑事鑑定人員重建當年的現場,帶領觀眾跨越時空,回到過去的歷史場景之中。

    如果只是從電視上了解哲青:他是個導遊、行者、考古愛好者,他是個善於理解不同文化差異的觀察家,但如果你有機會打開哲青的平板電腦,裡面最重要的儲藏卻是西洋畫作,一談到這些畫作,哲青不再害羞,不再拘謹,眼中會出現急切想與人分享的熱情,繪畫與藝術史,才是哲青最執著、最全心投入的領域。很抱歉的是,藝術一直是電視節目的毒藥,我們不會讓他在電視前表現這股熱情!

    所以,我很高興哲青對於藝術的熱情,終於要呈現在讀者面前,朋友之間早已千呼萬喚他應該出書表現他這部分的專業。我不懂畫,但我知道他對藝術史所下的工夫,知道他付出的努力,如果你喜歡哲青談旅遊,喜歡哲青談登山、談歷史、談古文明,那更應該看看哲青如何談繪畫!

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    這個奇妙的年輕人,有著孤老的靈魂……
    文/張小燕

    一年如果有三百六十五天,
    哲青會三倍的利用它!

    哲青是我看過所有年輕人當中,
    最會吃苦、最會念書、最會爬山、最會利用時間的人。
    他的腦子應該比我們大很多;他的時間也比我們多很多。

    他有著孤老的靈魂,
    但存在於英俊瀟灑的外殼當中,
    他是個很奇妙的人!

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    王者之爭,天才之戰

    在《大衛》的遮羞布事件之後,脾氣乖戾的米開朗基羅,對達文西這位藝術界前輩的不滿,可說是溢於言表、路人皆知。這位年輕雕刻家在某次公開場合表示,達文西在米蘭的《青銅巨馬》根本就是不切實際的計劃,達文西本人也沒有能力完成這樣的巨型雕塑。

    《青銅巨馬》在籌備期間,就已經是國際馳名的大案了,就好像二十一世紀杜拜興建全世界最高,八百二十八公尺的哈里發塔一樣地驚人。 只可惜達文西花了十六年的心血,最後為青銅澆灌所製作的陶土鑄模,在一四九八年被入侵米蘭的法國軍隊,當做弓靶整組打壞了。但是達文西所留下的文字與素描,都顯示這是一件可能完成的驚世巨作。

    一五○四年以後,佛羅倫斯街頭對這兩位天才藝術家,水火不容的傳言可說是甚囂塵上。現在,米開朗基羅與達文西即將同場競技,不只是好事的佛羅倫斯人,連托斯卡尼以外的城邦國家,也抱著看好戲的心情關心接下來的發展。

    早在一年前,也就是一五○三年的秋天,在馬基維利的引薦之下,達文西早已和索德里尼簽署了一項密約,就是在維奇奧宮大議會的牆面上繪製一幅長十六.二公尺,高六.六公尺的濕壁畫,而在當時,米開朗基羅成為佛羅倫斯共和政府「愛國計劃」的不二人選。

    擅於操作輿論民意的索德里尼,決定在達文西的對面,也就是正義掌旗官與元老們的背後,讓米開朗基羅製作同一主題的濕壁畫。這是一場藝術的戰爭,也是文藝復興時代哲學理論的戰爭。

    在主題的選擇上,達文西挑選的,是發生在一四四○年六月二十九日的《安吉里之役》。當時,進犯共和國的米蘭大軍,正要越過托斯卡尼邊境的台伯河河谷,攻擊方的指揮官,是冷酷且足智多謀,不敗的尼可羅.畢其諾,而防守方是以佛羅倫斯、羅馬教皇國與威尼斯共和國的義大利同盟軍。聽到不敗的畢其諾率領壓倒性兵力來犯的消息,佛羅倫斯惶然失措。遠道而來的尼可羅.畢其諾,以過去的經驗判斷,臨時拼湊的同盟軍應該士氣低落,原本可以進行奔襲閃電作戰的米蘭軍,決定讓疲憊的兵馬好好休息一晚,隔天下午再進行「不戰而屈人之兵」的威壓作戰,這個失誤,讓佛羅倫斯以逸待勞,好整以暇地擬定戰略,也讓馳援的威尼斯騎兵順利加入戰局。

    隔天,也就是四月二十九日上午,兩軍於台伯河畔的小村安吉里遭遇,由於佛羅倫斯取得先機,控制了台伯河上唯一的一座橋,米蘭軍陷在河畔小小的絕地之中,這場戰役從白天打到黑夜,攻擊方被佛羅倫斯聯軍用計分割成不同的小區塊,讓優勢兵力在小地方完全使不上力。最後米蘭軍的前線崩潰,不敗的尼可羅.畢其諾落荒而逃,義大利同盟大獲全勝。雖然《安吉里之役》這只是系列戰爭中的其中一場,卻足以保衛剛綻放出自由花朵的佛羅倫斯。

    有趣的是,我在現存達文西的筆記本內,發現他在繪製草圖時的其他文字記錄,包括了個人財務支出「我買了二件很好看的阿拉伯長袍禮服」、亞諾河改道示意圖、星期三下午天空一定要買流動的雲、大砲發射火藥的配方、奧維德《變形記》裡的神話典故、防禦碉堡的施工計劃……許多人總以為達文西的筆記,只是一頁又一頁漂亮的素描本,但達文西的筆記是文藝復興時代菁英生活的橫切面,從中我們可以看見許多不為人知的趣事。

    24H

    語言:中文繁體
    規格:平裝
    分級:普級
    開數:18開17*23cm
    頁數:120

    出版地:台灣

    商品訊息特點

    • 作者:謝哲青

      追蹤

    • 出版社:圓神

      出版社追蹤

      功能說明

    • 出版日:2012/12/27
    • ISBN:9789861334356
    • 語言:中文繁體
    • 適讀年齡:全齡適讀

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    (中央社記者呂欣憓台北21日電)副總統陳建仁今天表示,台日同屬天然災害的頻繁地區,災害發生時的相互伸出援手,已成為台日間特殊友好關係的展現,在防災的專業領域上,台日也有許多地方可以相互交流學習。

    陳副總統下午接見日本札幌日台親善協會會長木村勇介(Kimura Yusuke)訪問團致詞時表示,木村勇介及副會長指川司(Sashikawa Tsukasa)自2011年日本大地震以來,積極結合札幌工商業界,推動成立友台團體,致力台日地方交流。

    他指出,日本札幌日台親善協會自2011年成立以來,每年定期組團訪台,此次為第6度來訪,2013年該會並協助促成台北市立動物園與札幌圓山動物園締結友好協定,對促進台日關係所做努力,令人欽佩。

    陳副總統認為,人與人之間的交往是增進彼此瞭解最有效的方式,北海道向來是台灣民眾最喜歡的旅遊地點之一,此次該會也參訪位於南投的埔里酒廠、日月潭及金門,都是台灣極具特色的地方。期盼訪賓將台灣的風土民情介紹給親友,進一步提升雙邊交流與台日關係。

    談及台日防災技術交流,陳副總統說,台日同屬天然災害的頻繁地區,災害發生時的相互伸出援手,已成為台日間特殊友好關係的展現;此外,在防災的專業領域上,台日也有許多地方可以相互交流學習。

    陳副總統提到,指川司的先翁指川健理事長,生前成立「北海道防災指導中心」,長年協助台灣推展消防安全,提供防災專業知識,協助培訓台灣防災人才,對台灣的公共安全及防災制度貢獻良多,令人感佩。

    在台日青少年交流上,陳副總統表示,該會成立以來也熱心支持台灣留學生活動,並鼓勵札幌年輕學子來台參訪,令人激賞;台日交流應從年輕世代開始紮根,台灣學生的熱情與安全的旅遊環境,已使台灣成為近年日本海外教育旅行地之首選,期盼雙方未來可持續深化台日青少年交流工作。1051121

    鉅亨網編譯張正芊

    受到美國聯準會 (Fed) 主席葉倫 (Janet Yellen) 在國會的鷹派升息發言激勵,周四 (17 日) 美元指數繼續攀高衝上 100.89 點作收,日元兌美元則堅定貶破期間限定 110 元關卡,周五 (18 日) 早盤更一度摔至 110.74 谷底。德意志銀行 (Deutsche Bank) 對日元的看法大逆轉,預估恐怕會一路掉到 115 日元。

    《巴倫周刊》網站周四報導,德銀如今從原本的看多日元轉為看空,該行外匯策略師 Taisuke Tanaka 發布報告指出,主導美元兌日元漲勢的關鍵因素,將是美國經濟走強及利率看升。

    Tanaka 解釋,德銀原本預期日元將朝 90 元價位攀升,因有跡象顯示美國經濟成長循環接近尾聲,且就算是希拉蕊 (Hillary Clinton) 當選總統,她也無法快速落實刺激政策,因為由共和黨主導的國會將阻擋,導致德銀維持看空美元對日元的基本預測。

    然而隨著川普當選,德銀認為,在其競選政見可能落實的情況下,包括大規模減稅、大量投資公共基礎建設、放鬆金融管制,以及實施新的「祖國投資法案 (Homeland Investment Act)」,使得美國經濟成長展望更樂觀,因此推翻了他們原本看空美元的基本假設。

    德銀如今預估,美國 10 年期公債殖利率至明年中將升至 2.5%,意味美元兌日元可能朝 115 向上逼近。Tanaka 寫道,日元兌美元去年中崩至 125.86 日元谷底,今年 6 月又飆上 99.02 日元頂峰,漲勢中線落在 112.44 日元,黃金分割線則落在 115.61 日元。

    下面附上一則新聞讓大家了解時事

    薪資凍漲、經濟成長率力拚保一,上班族危機感湧現,考慮農曆年前轉職、不等年終獎金的上班族高達八成一,續創金融海嘯以來新高,且年前轉職者期待新工作加薪新台幣七九四六元。

    yes一二三求職網今天公布「年終職場換跑道調查」,高達八○?九%上班族考慮農曆年前換工作,這比例不但比去年的七八?六%、前年的七一?三%都高,更續創金融海嘯以來的新高,其中,六成三上班族早就付諸行動,開始投遞履歷,尋找新工作。

    根據調查,民眾年前轉職的前五大主因包含「薪水太少,很難過活」、「沒有升遷機會」、「覺得現在的公司沒前景」,以及「太久沒有加薪」、「不喜歡現有的工作內容」。

    既然薪資是影響勞工工作異動的要素,那麼民眾對新東家月薪的期望,又是如何呢?此次調查顯示,年前轉職者平均希望新工作可以加薪七九四六元,比起去年的七八九八元,增加四十八元。

    至於老東家若真想慰留勞工,又得付出多少「代價」呢?調查發現,目前公司在月薪上平均需加碼八九九四元,勞工才會不跳槽願意繼留在舊東家。

    另外,調查顯示,高達八七?四%的企業農曆年前「有徵才計畫」,略高於去年的八六?七%;其中,五五?七%屬於「單純是填補員工離職後的空缺」,其餘三一?七%才是要「擴編」。

    同時,企業開出的月薪條件,繼去年首度達三萬元大關後,今年平均為三萬三三二八元,比起去年的三萬五七七元,多出二七五一元,加薪幅度約九%。

    「年終職場換跑道調查」,是由yes一二三求職網於二○一六年十一月三日到十一月十六日,以網路問卷進行抽樣,調查二○歲(含)以上的求職會員,同時畢業或役畢或免役,有效問卷共一二五八份,信心水準為九五%,誤差值為正負二?七六%;至於企業部份,有效問卷共八七六份,信心水準為九五%,誤差值為正負三?三一%。

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